丹青翰墨绘精神
——记著名花鸟画家张世简
2009年6月份的一天，我拨通了著名画家张世简先生的宅电，接电话的是张老先生的夫人，说张老在画画，并欣然应允我去拜访张老，顿时兴奋的心情与敬佩之心，如潮水般涌过我的大脑和心湖，令我久久不能平静——张老已过八十高龄，还在辛勤的耕耘创作。不一会，我就来到了张老先生的家，这是一套底带花园的复式楼房。进入一层大厅，人民大会堂回赠的那只展翅迎客雄鹰（标本）立在大厅的后端。二楼画室，潘天寿先生1961年写给他的“田家有至乐，行客不知名”的楹联悬于壁上。张先生的夫人热情地接待了我。随后张老便从画室走了出来，很热情地与我打招呼，同时我也向张老说明我这次拜访的目的，张老面带笑容，意味深长地讲述了他对书画艺术创新的看法。
他认为，在绘画艺术创新方面，一定要有传统的基础，如果没有传统的基础，就意味着创新之作没有根基。有的书画者只求大胆创新，脱离了现实，简直就是胡闹。他说：“中华五千年的历史文化博大精深，我们必须好好地研究、传承、弘扬，让其真正体现中华民族当代绘画艺术思想水平和创新能力，让中国画在世界诸多的画种中体现出中华民族独立优秀的绘画艺术精神基质。”“所以，从前我的老师经常给我讲，一定要把传统基础打好，但要在思想上创新。我现在画花鸟画时，追求欣欣向荣，积极向上，要有精气神，振奋人心，能看到光明前途。”张老强调，不要一味地追新，让人无法接受。“所谓美术，就是‘美’字当先，让人欣赏着真美。绘画不仅要有技法上的娴熟，而且要具备很高的修养和学识，要精通诗、书、画、印。还要对国家、对人民有深厚的感情。”
张老今天的绘画艺术成就及辉煌，与他的出身和辛勤的耕耘是分不开的。风景秀丽清幽的江南鱼米莲荷之乡——浙江浦江县东乡，“代有才人出”的礼张村便是张老先生的出生地。自幼受到堂伯张爽甫、张子屏和堂叔张振铎等长辈影响，使他对绘画产生极大兴趣。他的堂兄张书旂是30至40年代杰出的花鸟画家，张书旂的花鸟画自成一派。徐悲鸿大师誉其“自得家法”、“欲与古人争一席地”。
后张老投考浙江美院，拜潘天寿、黄宾虹、吴弗之诸多大师为师，可以说张老的艺术作品是集众家之长。他坚持中国画“笔墨气韵”的优秀传统，认为在中国书画艺术方面必须认真学习钻研中国历史上的经典之作，吸取精华，充实自己；运用古代经典，创造当代经典，达到古为今用；要表现中国书画艺术独有的艺术情趣，使创作具有时代感、人情味，有张力，艳而不俗，大气磅礴，至真至美，体现当代中国艺术家的人文思想水平、精神状态和修养深度，努力增强作品的吸引力、感召力。张老认为，艺术不能拉平，愈少愈好，正如在国画大部分的留白处，能感觉出留白处有画面，达到“密不透风但不堵，空能跑马而不空”的较高意境。
总之，张世简先生独特的艺术风格的形成，在于他在扎实的传统基础上不断地创新，作品中反映出新时代的气息。他在花鸟画的技法中，不断探索、研究、实践，以至创新。将成为当代新经典情趣派、花鸟画宗师和创作的典范。
张世简先生年履表:
1926年1月生于浙江省浦江县。
1979年起在中央工艺美术学院从事教学工作，编写出版了《写意花鸟画技法》、《写意花鸟画构图浅说》、《荷花画谱》、《国画辅导》、《花鸟画法》、《中国当代艺术家画库之一•张世简画集》等。作品曾布置和收藏在人民大会堂（四扇屏）、中南海怀仁堂（松鹰图）、毛泽东纪念堂（松鹰图和孔雀图），在北京艺术博物馆、中国美术馆、首都宾馆以及多家中国驻外大使馆都有作品被收藏和陈列。
1988年北京电视台曾多次播放《写意花鸟画家张世简》专题片。
1989年曾在中国美术馆和北京艺术博物馆举办画展。曾多次应邀去新加坡、日本、韩国等举办个人画展。曾随中国艺术代表团去日本各地进行艺术交流。
1991年中央电视台播放了张世简所著《写意花鸟画技法》。同年获世界和平文化艺术大奖“宝鼎奖”。
1994年由荣宝斋出版了精装画册《张世简画集》。同年6月出访台湾。同年7月被聘任为中央文史研究馆馆员。曾任中国书画函授大学国画部主任、清华大学美术学院副教授、中国美术家协会会员、海峡书画联谊会理事、张书旂艺术研究会名誉会长、中央书画院名誉副院长、国际文人画家联谊会常务理事。
1995年中央电视台播出《写意花鸟画法讲座》12讲，并由人民美术出版社出版了《写意花鸟画法》一书。
1998年浙江浦江县建立了“张世简国画院”，并展出张世简捐赠作品一百多幅，其中师友贺赠书画40余幅。
2000年3月应美国东方画廊邀请，赴美参加“世博会”，展出多幅作品，并参观了美国前总统罗斯福的博物馆，同时，还赠送了两幅国画给博物馆。
2001年出版了《张世简国画院藏画选》。同年张世简捐赠人民币10万元作为浙江省浦江县礼张村中心小学书画班奖学金。
2005年他为北戴河中央首长疗养院绘制了10.76米X2.64米巨作《百花齐放》。